Великолепно поставената „Червените обувки“ на Матю Борн се завръща — рецензия

Садлърс Уелс е зона, свободна от ядки тази година: три коледни представления — Червените обувки и Снежният човек — и нито една захарна слива сред тях. Най-доброто от групата е добре пристигнало възобновление на шлагера на Матю Борн от 2016 година: превъзходно инсценирана преправка на кино лентата на Пауъл и Пресбъргър от 1948 година

Продукциите на Борн са основани, сложени и обновени от неговото „ семейство “ от доверени сътрудници и сътрудници. Междувременно разнообразни начинания откриват и подхранват гения, нужен за поддържане на шоутата – 62 % от компанията на The Red Shoes са ученици на програмата за развиване на гении New Adventures. Цялата интервенция е гладка като чехъл от сатен.

Танцьорите на Борн рядко се отклоняват. Няколко от актьорския състав от 2016 година повториха истинските си функции на представлението във вторник вечер. Ашли Шоу към момента не е изцяло уверена, защото пламтящият гений е заставен да се откаже от естествения живот в гонене на своя талант, само че тя е страхотна танцова актриса, ловко се оправя с непрекъснатите смени на тона на Борн и вдъхва живот на всяка връзка. Доминик Норт си партнираше безпрепятствено и беше уместно сърдит и разгорещен като нейния ухажор композитор, до момента в който Рийс Костън се въртеше и пречеше безапелационно като импресарио/кукловод. Лиъм Мауър предложи ободряваща композиция от характер и техника като балетмайстор, сходен на Масин.

Въпреки изображението на плаката, бюджетът за обувки е редуциран до най-малко. Нашата героиня резервира специфичните си обувки за огромните декори, макар че Микела Меаца рядко се разпада като съставната примабалерина на Борн в зрелище, което съчетава впечатляваща игра с елегантен смешен миг.

Геният на Борн да открива интервал, герои и взаимоотношения и да ни превежда през комплицирани, бързо разрастващи се сюжети е извънредно усъвършенстван от неговото творчество екип. Превъзходният фон на Lez Brotherston е доминиран от въртяща се арка на просцениума, която ни придвижва от прожекторите до задкулисието с кинематографична лекост, подкрепена (когато е необходимо) от изящните прожекции на Дънкан Маклийн. Интелигентното, постоянно искрено изобретателно потребление на следващи прожектори от Paule Constable пренасочва ретро театралното факсимиле, с цел да ни води от една винетка към друга. Костюмите на Brotherston са непроменяемо подобаващи за епохата, когато „ грациозен всекидневен “ означаваше ушити бели фланели и кореспондентски обувки (ако в миналото му омръзне от сцената, би трябвало да отвори магазин за рокли).

Изключително значимото чувство за интервал е в допълнение засилено от въодушевени музикални избори. Тери Дейвис, постоянният композитор и оркестрант на Борн, е сглобил партитура от оркестрови творби и кино музика на великия Бърнард Херман – всичко от сюитата Currier & Ives до 451 по Фаренхайт. Тези фрагменти са хитро преплетени с фрагменти от Шопен и музикални песни. В Wells (но не по време на турне, за съжаление) тази богато удовлетворяваща звукова салата се извършва онлайн от диригента Бенджамин Поуп и дребния, само че многофункционален New Adventures Orchestra.

Огромната референтна рамка на Дейвис съответствува с дългогодишната фикс идея на Борн по дреболиите от историята на театъра. Неговите пастири от репертоара на Ballets Russes от 1920 година са смело, само че нежно направени, както и почитта му към безсмъртния песъчлив танц на Уилсън и Кепъл (екхумиран с мъртъв искра от Том Барнс Стандинг и Калъм Ман): смехът е добре пристигнал, само че също по този начин ни припомня (и нашата героиня) какъв брой надалеч се е отдалечила от нея съвършен.

★★★★☆

До 18 януари, по-късно турне от 27 януари до 9 май,